Still* In Search Of The Miraculous

Date limite d'inscription auprès de Francine Casteran-David : le 10 février 2017

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Bas Jan Ader, In Search Of The Miraculous (One Night in Los Angeles), 1973-1975

En juillet 1975, dans le cadre d’une performance, Bas Jan Ader part pour une traversée en solitaire de l’Atlantique sur un Guppy 13, afin de rallier Los Angeles à l’Europe. Le premier volet est documenté par une série de photos dans les rues de Los Angeles. Le troisième aurait repris le même dispositif, mais, cette fois, dans les rues d’Amsterdam, après la traversée. Mais l’artiste ne livre pas les deux derniers triptyques de sa performance. Il disparaît en mer sans laisser aucune trace, si ce n’est son bateau, retrouvé échoué au large des côtes de l’Irlande, six mois après son départ.

« Our sense of spatial and temporal orientation has changed dramatically in recent years, prompted by new technologies of surveillance, tracking, and targeting. One of the symptoms of this transformation is the growing importance of aerial views: overviews, Google Map views, satellite views. We are growing increasingly accustomed to what used to be called a God’s-eye view. On the other hand, we also notice the decreasing importance of a paradigm of visuality that long dominated our vision: linear perspective. Its stable and single point of view is being supplemented (and often replaced) by multiple perspectives, overlapping windows, distorted flight lines, and divergent vanishing points. How could these changes be related to the phenomena of groundlessness and permanent fall? »

In Hito Seyerl, In Free Fall : A Thought Experiment on Vertical Perspective, 2011
http://www.e-flux.com/journal/24/67860/in-free-fall-a-thought-experiment-on-vertical-perspective/

Notre sens de l'orientation spatiale et temporelle a radicalement changé au cours de ces dernières années, grâce aux nouvelles technologies de surveillance, de suivi et de ciblage. L'un des symptômes de cette transformation est l'importance croissante des vues aériennes: aperçus, vues Google Map, vues satellite. Nous sommes de plus en plus habitués à ce qu'on appelait autrefois l’oeil de Dieu. D'autre part, nous remarquons également l'importance décroissante d'un paradigme de la visibilité qui a longtemps dominé notre vision: la perspective linéaire. Son point de vue stable et unique est complété (et souvent remplacé) par des perspectives multiples, des fenêtres qui se chevauchent, des lignes de vol qui se déforment, des points de fuite qui divergent. Comment ces changements peuvent-ils être liés aux phénomènes d’absence de fondation et de chute permanente ? *

Je suis en résidence au moment où j’écris cette proposition de workshop. Pendant ce temps de recherche et de suspension, sur les traces de la dernière et fatale performance de Bas Jan Ader, une question résonne avec ma situation d’artiste, en janvier 2017, à Amsterdam. Au coeur d’une recherche, comment se mettre en condition pour laisser venir les choses? Comment laisser venir ce qui n’était pas attendu? A quelle perte doit-on céder pour voir apparaître de nouveaux horizons et cette absence supposée de fondations ne constitue-t-elle pas un verticalité tremblante à partir de laquelle de nouvelles formes peuvent surgir?

Après avoir successivement poursuivi les spirales d’un escalier berlinois, les ombres portées d’observatoires astronomiques indiens et les premiers pas de l’homme au coeur d’une tour néolithique à Jericho, je me retrouve à Amsterdam, à traquer la réfaction de la lumière dans l’encre et l’aquarelle. Sous l’apparente simplicité et l’étonnante dissonance formelle qu’elles convoquent au sein de mon travail, ces eaux colorées participent de la même recherche d’un point de gravité désorienté, d’une ligne de décentrement et de la poursuite d’une verticalité. C’est de cela dont dont nous allons parler.

Falling is relational
Falling means ruin and demise
as well as
love and abandon
passion and surrender
decline and catastrophe

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